毕海平文集每个人都可以成为诗人——关于诗歌创作的几点看法免费在线阅读

书号:24621 时间:2019/1/7 字数:2707

上一章　　　‮法看点几的作创歌诗于关——人诗为成以可都人个每‬　　　下一章　( → )

　诗歌，似乎历来被人看作很浪漫，很神秘的东西。其实历来人们都以为写诗是文人的事情，从小的方面说就是学中文的产物。关于这个的看法由来已久，所以我今天要就创作诗歌谈谈我的看法，通过本文，我想每个人都可以成为一位诗人。

　　一、诗歌贵在贴近生活，由小见大

　　艺术的创作来源于生活。所以写诗一定要从生活着手，要有一定的现实意义。诗歌，是人的情感的发

，没有感情的诗歌不能叫作诗歌。由于诗歌贴近生活，因此对于诗歌的语言，大可不必追求多么华丽，只要立意深刻，构思独特，那怕是最最平实的语言也可以达到很好的效果。比如美国诗人威廉斯写的《便条》：

　　我吃了

　　放在

　　冰箱里的

　　梅子

　　它们

　　大概是你

　　留着

　　早餐吃的

　　原谅我

　　它们太好吃了

　　那么甜

　　又那么冰

　　当你看到这首诗歌的时候，是不是觉得它那是什么诗歌啊，分明就是平常的留言条啊。没错，诗歌其实完全可以象这样口语化。你完全可以把你在平时写的随笔、心情用诗歌的形式排列，那么它就成了一首诗。只是这样的诗歌所表达的深度要因人而异。威廉斯的这首《便条》如果排成“我吃了放在冰箱里的梅子，它们大概是你留着早餐吃的，原谅我，它们太好吃了，那么甜又那么冰。”就没有什么意味来，而想排成上面那样给人留下很多想法。

　　所以，当你写了一首别人看起来不像诗的诗歌，说你语言很白的时候，你可大不必在乎，因为他们不懂得欣赏你的作品，其实诗歌只有诗人自己一个人才能真正得懂其中的感情。因此，大胆的去写诗吧，去做一个生活的诗人吧！

　　二、诗歌贵在

炼、跳跃

强，留有余地

　　前面关于诗歌的语言来说没有什么要求，但是一首好诗还是要强求语言的

炼的，那怕你的语言多么口语化，只要平实中有凝炼，都可以达到最佳的效果。有些自以为自己很懂诗的人会说，这么普通的语言也叫诗，在他们看来诗歌的语言就是华丽，孰不知诗歌贵在浓缩。比如大家都很熟悉的顾城的一首《远和近》：

　　你

　　一会儿看我

　　一会儿看云

　　我觉得

　　你看我时很远

　　你看云时很近

　　这是一首很经典，很美妙的诗歌。这首诗短短26个字就把诗人内心的复杂情感表现的淋漓尽致。从诗歌语言看，都是最最平白的文字，但是为什么经过顾城的手后就成了一首好诗呢。原因很简单，其语言很

炼，可以说你不能改一个字，只要改了一个字就失去了味道，这就是诗歌语言的

炼，而不是某些人所说的华丽辞藻。其实诗歌的语言

炼很简单，就是看看你写的诗可以改某个字吗？对于诗歌的跳跃

，相信每个人都知道，之所以要跳跃，是因为要造成多个意象，只有有意象的诗歌才有活力和韵味。对于这个就不必多说。

　　三、关于散文诗创作的方法

　　对于散文诗，也许在大家的脑海中已经形成了一种固定的看法，那就是散文诗都是语言华丽、优美，富有美学一样的诗歌，是小巧伊人，浓的化不开的文体。其实这种想法打错特错。散文诗也是一直诗歌形式，其跟前面提到的诗歌创作是一样的。只是要写好散文诗必须懂得“形散而意不散”也就是散文所说的“形散神不散”一样。

　　1、矛盾修辞法

　　要写出好的散文诗，矛盾修辞法是一种最好最快的手法。那么什么叫作“矛盾修辞法”呢？首先，从字面上理解“矛盾修辞法”顾名思义就是矛盾的东西，也就是说，把本来很矛盾的词或者词语、句子组合在一起，形成一种本来矛盾却能达到一种意想不到的效果。这样说肯能大家还是不明白，举个例子吧

　　比如“陌生而又熟悉的人”这是最简单的一种“矛盾修辞法”既然是“陌生”就不可以是“熟悉”但是为什么要把它们组合在一起呢，因为这样就会留给读者很多想法。“是什么原因让熟悉的人变得陌生呢”还是“陌生的人又是怎么让人熟悉的呢”以及跟多的遐想。诸如此类的诗句还有很多，比如“火热的阳光如寒冬般冰凉”可以说要是不把这句话放在散文诗里面，那就是一句胡话、瞎话。正因为是散文诗，它带人读者的想法是无尽的“作者为什么在大热天感到冰凉呢”这就值得读者去深思了。在举些句子：“黑夜里的黑暗比光明还明”、“光明里的黑暗比黑夜还暗”、“生活就像一杯茶，越煮越冰凉”

　　2、意象密度法

　　“意象密度法”可以说是散文诗的血

。一首的好的散文诗关键在于你的“意象密度法”那么什么是“意象密度法”呢，顾名思义“意象密度法”就是一篇散文诗里面的意象的多少。那么到底一首好的散文诗要多少意象呢，这个问题要因具体情况而论。什么东西都要讲求一个度，不是越多越好，把握好一定的“意象度”才是最关键的。

　　无论是古代文人还是现代诗人，都很注意意象的描写。比如大家都很熟悉元代词人马致远的《天净沙·秋思》：

　　枯藤老树昏鸦，

　　小桥

水人家。

　　古道西风瘦马，

　　夕阳西下，

　　断肠人在天涯。

　　这首诗词中，用了“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“

水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”共十个意象，在古典诗词中已经很很多了。词人完全是把这些意象自然的组合，并没有什么特别的，但是却能给我们一种美的享受，一种更深的韵味。最后一句是关键，它是对前面意象的升华和对全诗情感的聚合。再如唐代温庭筠的《商山早行》：“

声茅店月，人迹板桥霜。”诗人同样用了“

声”、“茅店”、“月”、“人迹”、“板桥”、“霜”六个意象。因此，在写散文诗的时候一定要注意意象的组合，把握好意象的密度。你可以把生活中相关联的意象组合在一起，也可以把不相关的意象组合在一起，还可以把过去的与现在的意象组合在一起，总之意象不管横向和纵向的区别，只要能让诗歌的意象密度适度就是最佳的。

　　3、空间联想法

　　有人说诗歌贵在含蓄，其实不然，要是诗歌真的含蓄的话有些味道是出不来的。要“有所言，言所有”这才是最好的。其实这些都是与联想有关，无论是以前还是现在诗歌的写作都要联想。所谓“空间联想法”就是进行合理的联想，而不是凭空胡思

想。联想和意象密度是紧密相关的。比如你在路上碰到一　Wｗw.NｋOuXS.ｃＯM　

纽扣小说网 > 诗歌散文 > 毕海平文集作者:毕海平	书号:24621 时间:2019/1/7 字数:2707
上一章　　　‮法看点几的作创歌诗于关——人诗为成以可都人个每‬　　　下一章　( → )
诗歌，似乎历来被人看作很浪漫，很神秘的东西。其实历来人们都以为写诗是文人的事情，从小的方面说就是学中文的产物。关于这个的看法由来已久，所以我今天要就创作诗歌谈谈我的看法，通过本文，我想每个人都可以成为一位诗人。　　一、诗歌贵在贴近生活，由小见大　　艺术的创作来源于生活。所以写诗一定要从生活着手，要有一定的现实意义。诗歌，是人的情感的发，没有感情的诗歌不能叫作诗歌。由于诗歌贴近生活，因此对于诗歌的语言，大可不必追求多么华丽，只要立意深刻，构思独特，那怕是最最平实的语言也可以达到很好的效果。比如美国诗人威廉斯写的《便条》：　　我吃了　　放在　　冰箱里的　　梅子　　它们　　大概是你　　留着　　早餐吃的　　原谅我　　它们太好吃了　　那么甜　　又那么冰　　当你看到这首诗歌的时候，是不是觉得它那是什么诗歌啊，分明就是平常的留言条啊。没错，诗歌其实完全可以象这样口语化。你完全可以把你在平时写的随笔、心情用诗歌的形式排列，那么它就成了一首诗。只是这样的诗歌所表达的深度要因人而异。威廉斯的这首《便条》如果排成“我吃了放在冰箱里的梅子，它们大概是你留着早餐吃的，原谅我，它们太好吃了，那么甜又那么冰。”就没有什么意味来，而想排成上面那样给人留下很多想法。　　所以，当你写了一首别人看起来不像诗的诗歌，说你语言很白的时候，你可大不必在乎，因为他们不懂得欣赏你的作品，其实诗歌只有诗人自己一个人才能真正得懂其中的感情。因此，大胆的去写诗吧，去做一个生活的诗人吧！　　二、诗歌贵在炼、跳跃强，留有余地　　前面关于诗歌的语言来说没有什么要求，但是一首好诗还是要强求语言的炼的，那怕你的语言多么口语化，只要平实中有凝炼，都可以达到最佳的效果。有些自以为自己很懂诗的人会说，这么普通的语言也叫诗，在他们看来诗歌的语言就是华丽，孰不知诗歌贵在浓缩。比如大家都很熟悉的顾城的一首《远和近》：　　你　　一会儿看我　　一会儿看云　　我觉得　　你看我时很远　　你看云时很近　　这是一首很经典，很美妙的诗歌。这首诗短短26个字就把诗人内心的复杂情感表现的淋漓尽致。从诗歌语言看，都是最最平白的文字，但是为什么经过顾城的手后就成了一首好诗呢。原因很简单，其语言很炼，可以说你不能改一个字，只要改了一个字就失去了味道，这就是诗歌语言的炼，而不是某些人所说的华丽辞藻。其实诗歌的语言炼很简单，就是看看你写的诗可以改某个字吗？对于诗歌的跳跃，相信每个人都知道，之所以要跳跃，是因为要造成多个意象，只有有意象的诗歌才有活力和韵味。对于这个就不必多说。　　三、关于散文诗创作的方法　　对于散文诗，也许在大家的脑海中已经形成了一种固定的看法，那就是散文诗都是语言华丽、优美，富有美学一样的诗歌，是小巧伊人，浓的化不开的文体。其实这种想法打错特错。散文诗也是一直诗歌形式，其跟前面提到的诗歌创作是一样的。只是要写好散文诗必须懂得“形散而意不散”也就是散文所说的“形散神不散”一样。　　1、矛盾修辞法　　要写出好的散文诗，矛盾修辞法是一种最好最快的手法。那么什么叫作“矛盾修辞法”呢？首先，从字面上理解“矛盾修辞法”顾名思义就是矛盾的东西，也就是说，把本来很矛盾的词或者词语、句子组合在一起，形成一种本来矛盾却能达到一种意想不到的效果。这样说肯能大家还是不明白，举个例子吧　　比如“陌生而又熟悉的人”这是最简单的一种“矛盾修辞法”既然是“陌生”就不可以是“熟悉”但是为什么要把它们组合在一起呢，因为这样就会留给读者很多想法。“是什么原因让熟悉的人变得陌生呢”还是“陌生的人又是怎么让人熟悉的呢”以及跟多的遐想。诸如此类的诗句还有很多，比如“火热的阳光如寒冬般冰凉”可以说要是不把这句话放在散文诗里面，那就是一句胡话、瞎话。正因为是散文诗，它带人读者的想法是无尽的“作者为什么在大热天感到冰凉呢”这就值得读者去深思了。在举些句子：“黑夜里的黑暗比光明还明”、“光明里的黑暗比黑夜还暗”、“生活就像一杯茶，越煮越冰凉” 　　2、意象密度法　　“意象密度法”可以说是散文诗的血。一首的好的散文诗关键在于你的“意象密度法”那么什么是“意象密度法”呢，顾名思义“意象密度法”就是一篇散文诗里面的意象的多少。那么到底一首好的散文诗要多少意象呢，这个问题要因具体情况而论。什么东西都要讲求一个度，不是越多越好，把握好一定的“意象度”才是最关键的。　　无论是古代文人还是现代诗人，都很注意意象的描写。比如大家都很熟悉元代词人马致远的《天净沙·秋思》：　　枯藤老树昏鸦，　　小桥水人家。　　古道西风瘦马，　　夕阳西下，　　断肠人在天涯。　　这首诗词中，用了“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”共十个意象，在古典诗词中已经很很多了。词人完全是把这些意象自然的组合，并没有什么特别的，但是却能给我们一种美的享受，一种更深的韵味。最后一句是关键，它是对前面意象的升华和对全诗情感的聚合。再如唐代温庭筠的《商山早行》：“声茅店月，人迹板桥霜。”诗人同样用了“声”、“茅店”、“月”、“人迹”、“板桥”、“霜”六个意象。因此，在写散文诗的时候一定要注意意象的组合，把握好意象的密度。你可以把生活中相关联的意象组合在一起，也可以把不相关的意象组合在一起，还可以把过去的与现在的意象组合在一起，总之意象不管横向和纵向的区别，只要能让诗歌的意象密度适度就是最佳的。　　3、空间联想法　　有人说诗歌贵在含蓄，其实不然，要是诗歌真的含蓄的话有些味道是出不来的。要“有所言，言所有”这才是最好的。其实这些都是与联想有关，无论是以前还是现在诗歌的写作都要联想。所谓“空间联想法”就是进行合理的联想，而不是凭空胡思想。联想和意象密度是紧密相关的。比如你在路上碰到一　Wｗw.NｋOuXS.ｃＯM